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来自 娱乐 2019-10-08 14:07 的文章
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从先天起,作者不是你老爸。

姜文,一直是我最喜欢的中国导演之一。

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我喜欢他,不仅因为他四溢的才华,更因为他的导演作品不甚多——这样,我就可以四处向人炫耀:姜文?我熟呀。不是跟你吹,他导的电影我全看过。

在姜文导演的六部电影中,前三部其实是现实主义的姜文,他既是在批判,也是在关怀,虽然这种关怀充满了一种智商上的优越感。只是,他骨子里那种巨大的虚无感,最终让姜文的电影发生了巨变。

而且我还真不是在吹,不必担受道德良心的谴责和午夜梦回时的心灵自拷。毕竟,姜文作为导演,从1995年公映的处女作《阳光灿烂的日子》到现在的《邪不压正》,总共也才6部,屈指可数。

文|梅雪风

我很难描述当初《阳光灿烂的日子》给我的震撼悠远的观影体验,因为后来我又刷了它几回,反而将最初的纯粹心动消解了许多。最后只被它的伟大震颤着。

编辑|金石

不过,和很多人一样,我认识并喜欢上姜文是从他的全民封神之作——《让子弹飞》开始。2010年,这部开启姜文导演作品半壁江山的“民国三部曲”首篇创造了当时的国产电影票房记录。

在谈《邪不压正》之前,需要回顾一下姜文的作品。

8年前,一部国产电影能上亿就非常厉害了,而《让子弹飞》是7亿。

在姜文导演的六部作品中,其实可以非常清晰地分为两个部分。

这是一份昔日荣耀,但和今时今日的“民国三部曲”终章《邪不压正》一对比,反而有些失落——截止我写到这个字,上映已经10天的《邪不压正》才刚刚过5.2亿。要知道,23年前,《阳光灿烂的日子》也有5000万的票房,并荣登内地年度票房冠军。

一部分是《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》。另一部分,则是最近的《让子弹飞》《一步之遥》《邪不压正》。

在豆瓣,《邪不压正》的口碑也显然不及8年前的《让子弹飞》,评分只有7.1。我去看的那一场,影厅130个座位,我和另外8个人一起包了空空荡荡偌大的场。当然,也可能是因为那一场时间比较晚,晚上10点才开始。

在这前三部戏里, 我们能清晰地看到姜文的诉求。他的看法与惯常大众的基本印象完全相悖,而这也是姜文从始至终都如此珍贵的原因。

只是,显而易见的,姜文在观众口中的坠落是不争的事实。4年前,民国三部曲第二部《一步之遥》的豆瓣评分目前只有6.3分,烂片的一档。

《阳光灿烂的日子》是对正统文革叙事的反动,它向我们展示了一个青春期的文革,那种漫天飘荡的荷尔蒙,与那种革命宏大叙事大气候互相感染,互相支撑,一起构建出一个真实的乌托邦幻象。

可是,《一步之遥》真的烂吗?

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这次的《邪不压正》真的差吗?

《阳光灿烂的日子》剧照

不好说。

《鬼子来了》是对正统抗日叙事的解构,它向我们展示了一个更精明也更猥琐的人民形象,那种能将软弱与自私化为合理和高贵的智慧,那种机关算计的推卸责任和自欺欺人,它是对我们的革命叙事中最纯结的人民这个词汇的完全颠覆,也正是这种颠覆,才让我们离1940年代的那场战败更近了些。

因为同样是姜文,2007年,他的第三部作品《太阳照常升起》刚上映的时候也是骂声一片,观众纷纷表示“鬼才”姜文“姜”郎才尽,电影拍得让人看不懂。

《太阳照常升起》则是对建国后整个历史的另类叙述,它如此简省却又精确地重构出理想主义在建国初期怎样朝气蓬勃,怎样肆无忌惮的燃烧,而到了1976年,也就是文革后期又怎么样黯然破灭。只不过是他用了一个倒叙的方式,让我们先看到了破灭,这才让最后影片的主人公们在新疆的狂欢场景,显得如此的动人如此的惊心动魄。

然而,这部曾经的口碑烂片如今已评分渐渐升至8.0。在豆瓣,首条显示的短评是:姜文拍这部片子的唯一目的就是再次向观众说明他是中国目前最牛的导演,我觉得他就是这个意思。这话有2700多个赞。

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排名第二,有1400多个赞的短评则写道:总有一天人们会因为低估《太阳照常升起》向姜文道歉。

在《太阳照常升起》中,文革后期的破灭感和结尾的狂欢形成鲜明对比。

是的,这就是姜文的观众以及影评人现在对待姜文电影的复杂心情——你都不知道,我们到底在评判一部到底在讲什么、是否有什么没看懂的隐喻、未来是不是可能会被另外解读的电影。

简而言之,前三部电影,姜文都是有“敌人”的,他对中国人重要精神问题的关注,让他的电影即使他的风格再跳脱,他仍然是站在大地之上的,他在现实的影响之下和主导之下跳舞,即使是大家认为看不懂的《太阳照常升起》,也是如此。

这种小心翼翼的态度,也正源于姜文的自信和傲慢之处——他在《太阳照常升起》中,借老婆周韵之口说:只能说你没懂,不能说你没看见。

在这三部电影中,我们能看到一种越来越庞大、也越来越明彻的悲观。

于是,《让子弹飞》才会有那么多的观众解读,各种引经据典的映射、拆解,天花乱坠。读起来又却有其味。其评论的趣味性也增加了这部电影的神话光环。谁让他的台词看起来都那么“别有用心”呢?

在《阳光灿烂的日子》当中,这是一个小男孩努力的融入集体,努力的想证明自己和别人不一样,最终他发觉,他仍然被这个集体所抛弃。他仍然没有出息,不能够留住任何他所想要的,女人也好,尊严也好,他只是一个软蛋。而影片最后,那个傻子在街上说喊出那句嘹亮的傻逼,这是对他们这一代人的定性:他们当时的那种自豪骄傲,也只不过是浮云。而马小军情不自禁地、顽固地纂改和美化记忆的努力,则是姜文对历史最深刻的不信任。

试赏一二——

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我来鹅城为三件事:公平,公平,还是他妈的公平。

《阳光灿烂的日子》中,马小军等人长大成人后,又遇到少年时的傻子“古伦木”,只是青春已逝,傻子的回答不再是“欧巴”。

不许跪。

《鬼子来了》的悲观,在于马大山他们费尽心思,试图不把责任引到自己身上,还自作聪明地想占点日本人的便宜。最终都是搬起石头砸了自己的脚,他们都成为日本人屠刀下的冤魂。这是一种和鲁迅同源的怒其不争的愤慨。

我想站着把钱给挣了。

《太阳照常升起》的悲观,来源于我们曾如此毫无保留的相信,曾如此热情的投入到一个伟大的开天辟地的新梦想里面去,为了这个目的,很多人放弃优渥的生活,去到那无人愿去的远方。最终,光芒散去,也不过是一地鸡毛,也不过是满眼疮痍。

谁是穷人呀?谁穷,谁就是穷人。

这一阶段的姜文,其实是现实主义的姜文,他既是在批判,也是在关怀,虽然这种关怀充满了一种智商上的优越感。只是,他骨子里那种巨大的虚无感,最终让姜文的电影发生了巨变。

这大概就是《邪不压正》上映后,大批人叫嚷着看不懂,在豆瓣有一个话题叫做“《邪不压正》里面有哪些隐喻”的原因吧。

在姜文随后的民国三部曲里,他之前对民众怒其不争的讽剌,变成了一种全然厌恶的嘲讽。无论是在《让子弹飞》中那连张麻子坐的椅子都要抢走的暴民,还是《一步之遥》中只愿意听先奸后杀的色情故事而不愿意听真相的群氓,他们都不再是活生生的人,而只是些让人作呕的符号。

姜文的电影有着自己的独特风格,节奏快、内容多、荷尔蒙飞溅、台词深沉、对白有劲儿、想表达的东西太多太多。

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下面我们就来捋一捋这耗费姜文十年心血的民国三部曲,分别都讲了什么。

《让子弹飞》的张麻子

《让子弹飞》:主人公张麻子带着一群土匪兄弟,打劫了上任的县长火车,自己去鹅城当了官,既不贪污受贿,又不鱼肉乡里,而是费了老大的劲把地主恶霸黄四郎给彻底消灭了。

他之前对于真实历史的追索,也就变成了封闭的造作的世界,变成了一场场闹剧式的狂欢。

What?一个一心一意想要钱的麻匪,最后居然搞了一场“打土豪分田地”的迷你解放战争?也难怪兄弟们不理解,最后散了伙,丢下他去了上海,去了浦东。

或者说,在他的前三部电影里,姜文还是有些想不透的地方,他觉得,人怎么能这么自私与愚蠢,理想怎么会这样消散,他还有种痛感。而他的民国三部曲,这种痛感已经消失了,变成了一种旁观的尖锐的冷笑,在这个时候,他更多的是一种戏谑。或者说的再刻薄一点——有时候,他只是一种更高级的“肥婆掉在阴沟里”的调笑。

《一步之遥》:主人公马走日和发小项飞田一起搞了一场国际选美大赛,冠军完颜英是万人迷,但偏偏对马走日有情有义。她想嫁给他,他却不愿意,俩人吸了大麻开车去到一片麦田,第二天完颜英就莫名死了,马走日成了杀人通缉犯。他逃呀逃,跑呀跑,最终还是落在了警察的手里,而这警察局长就是项飞田。最后,马走日难逃一死,死在众目睽睽下。

幸运飞艇pk10计划软件下载,从影片的人物设置,我们也能看出这种变化。

《邪不压正》:主人公李天然13岁时眼睁睁看见师兄朱潜龙伙同日本人根本一郎杀死了师父,他侥幸逃生,被有心抗日的爱国人士蓝青峰救下送到旧金山学医习武。15年后,李天然回到北平,佯装成一个美国医生,并在京城名裁缝关巧红的开导和“爸爸”蓝青峰的帮助下,最终成功杀死了已成为警察局长的朱潜龙和卖烟片的日本特务头子根本一郎。

在他的前三部电影里, 人物都是普通人,都是历史的人质,或者说受害者,他们当然有他们的缺陷,但他们还是时代的一部分,他们随着巨大的梦狂欢,也随着巨梦的破碎而梦碎。

瞧,剧情看起来都极为简单。依姜文的才华和功力,想拍一部大卖特卖的商业片很难吗?

但在民国三部曲中,历史在前三部戏中的庄重形象被打破了,它不再是那个巨大无朋肃穆庄严的希腊悲剧式的存在,而是一个任人打扮的小丑形象。在《让子弹飞》中,所谓剿匪只是上层用来瓜分民脂民膏的奇技淫巧。《一步之遥》之中,所谓的花国选举,也不过是上层的纨绔子弟用来洗钱的工具。而在最新的这部《邪不压正》当中。抗日,革命也只是个人野心的一个工具。宏大叙事在姜文这儿完全消解掉了所有严肃性,剩下的只是丑态百出。

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